El piano tocado en la Primera y Segunda Parte, es un piano viejo, en lo que los puristas llaman muy mal estado. Con teclas que no funcionan, cuerdas desafinadas, mecanismos internos rotos, ruidosos, artefacto magnífico de una extrañeza casi mística, que se desarma a medida que suena. Se intentó captar con la grabación, en la medida de lo posible, la mayoría de los ruidos generados no sólo por el piano mismo, sino también de los ruidos de pedales oxidados, de los dedos y palmas (a veces brazos, codos, cabeza, etc.) sobre las teclas y cuerdas.

Más enfático aún, este criterio, en el caso de la Segunda Parte, con Piano Preparado, donde el sonido de los objetos  y dispositivos sobre las cuerdas generan una cantidad de sonidos que conforman la base estética y conceptual fundamental de esta Segunda Parte, en la que se trabajan imágenes de prótesis, o bien de mecanismos, herramientas que se superponen al cuerpo, virus, infecciones, descuartizamientos rituales (Andrógino y Martirio de los Metales), etc. Las cuerdas fueron preparadas en distintos puntos con: Cuchillos, Tenedores y Cucharas de metal de distintos tamaños, gruesas capas de tirro, clips, tachuelas, ganchos pequeños de madera, papel aluminio, diapasón, papel.

En la Primera Parte, el Piano está más bien enfermo. Los ruidos que emanan de él parecen ataques de tos, ronquidos inesperados y desagradables incluso articulaciones dañadas. En la Primera Parte la Bestia es quemada, por decirlo de alguna manera, desde distintas visiones. La bestia religiosa, la social, la alquimista, la bestia iniciática, ritual.

Es una invocación al ignis noster (fuego nuestro), fuego de los sabios, de los conocedores. La Primera Parte es una iniciación. Sumergido en el fuego sulfuroso de las viosiones, el mar en llamas, fuego infernal que se traga los cuerpos. Pero también es la candela, fuego espiritual, fuerza, es la Reina María Lionza y su corte, es la Corte Malandra, es Juana de Arco condenada a morir en la hoguera, y cuando es quemada se transforma en la visión de la Salamandra.